说《卧虎藏龙》：
我说服李安把胡琴换成马友友
谭盾说，他音乐生涯的最大转折就是和李安合作《卧虎藏龙》，“因为这真正圆了我做电影音乐的一种浪漫梦想，也让我认识到，中国武术的精髓就在于，它可以把内心深处的东西表达出来，而不是像通常传统的港台武术片。”

在《卧虎藏龙》中蕴藏的内涵，可以套用一句通俗的话来说：来源于戏曲，高于戏曲。谭盾认为，中国传统戏曲里的打击乐，打的是“皮”，而他需要的是“打魂”。
在找到了“魂”之后，谭盾告诉李安，这个音乐还一定要有马友友。这个决定让李安有些惊讶：“怎么又把马友友扯进来了？我不是跟你讲是用胡琴吗？”谭盾不急不徐地说：“我告诉你为什么要用马友友。任何东西都需要有一个脊梁骨，其它东西是靠这个脊梁骨串起来的。好比一个羊肉串，上面可能有洋葱、羊肉，还会撒上辣椒、孜然，但是如果这些东西都是散开放在那里，没人会拿起来单独吃的。马友友的大提琴就是这样一根脊梁骨。试想，把我们需要的这些元素，加上原本是属于胡琴的演奏部分，换成了大提琴，不是比胡琴更有意思吗？”

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